自文生視頻軟件Sora誕生以來，“AI將顛覆影視行業(yè)”“AI賦予了每一個(gè)人創(chuàng)作自己的史詩級(jí)故事的能力”等聲音不絕于耳。日前，被譽(yù)為全球首部AI生成的長篇電影終結(jié)者2翻拍版《Our T2 Remake》，在洛杉磯進(jìn)行線下小型首映活動(dòng)�！斑@是AI在電影制作應(yīng)用中的一個(gè)重要里程碑�！彪娪爸谱鲌F(tuán)隊(duì)如此表示。這部電影由50位AI領(lǐng)域藝術(shù)家創(chuàng)作，團(tuán)隊(duì)使用Midjourney、Runway、Pika、Kaiber、Eleven Labs、ComfyUi、Adobe等多個(gè)AIGC工具進(jìn)行全流程制作。為保證影片不使用原電影的任何鏡頭、對(duì)話或音樂。
隨著國內(nèi)外迅速落地的AI影劇項(xiàng)目，一切跡象顯示，2024年似乎是傳統(tǒng)影視行業(yè)向AI電影時(shí)代轉(zhuǎn)變的“奇點(diǎn)時(shí)刻”。國內(nèi)，依托中央廣播電視總臺(tái)的“央視媒體大模型”，運(yùn)用AI人工智能技術(shù)聚焦國家統(tǒng)編語文教材200多首詩詞，將詩詞制作為水墨國風(fēng)動(dòng)畫。網(wǎng)友[AI瘋?cè)嗽篯自制的《猴王問世》AI短片B站百萬播放，“全AI化生產(chǎn)流程”產(chǎn)出的微短劇《白狐》上線抖音，AIGC正在顛覆傳統(tǒng)影視行業(yè)。
AIGC焦慮，每個(gè)人都可能被替代
人工智能與影視產(chǎn)品相互交融，技術(shù)的革新正潛移默化影響著影視產(chǎn)業(yè)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)鏈態(tài)。《流浪地球》導(dǎo)演郭帆曾表示，AIGC正影響影視作品的劇本創(chuàng)作、拍攝、宣發(fā)、特效等方方面面，比如在科幻電影的概念圖設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，Midjourney的效果非常出色，“同樣一個(gè)畫面，擁有數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師要畫一周，但Midjourney一個(gè)晚上可以出大量圖片。”
AIGC的發(fā)展，可以全面介入到影片生產(chǎn)所有的環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)的影片制作流程包括劇本創(chuàng)作、角色設(shè)計(jì)、分鏡頭腳本、影片拍攝、后期剪輯、特效制作等環(huán)節(jié)。這些傳統(tǒng)的制作過程可以通過AI更加高效和精確地完成，從而降低影片的制作成本，提高影片的制作效率。例如，AI介入劇本創(chuàng)作后，創(chuàng)作已經(jīng)具備了“自動(dòng)化”的特征。1929年，著名的數(shù)學(xué)家愛丁頓提出一個(gè)有趣的理論，那就是廣為人知的無限猴子理論。他說：如果有足夠多的猴子利用足夠多的打字機(jī)，每時(shí)每刻都在打字，那么早晚有一天會(huì)打出大英博物館所有的書。
運(yùn)用強(qiáng)大的數(shù)字技術(shù)和算力支持，AI輕松突破了無限猴子實(shí)驗(yàn)的限制。在ChatGPT中輸入關(guān)鍵詞或相關(guān)故事情節(jié)提示后，AI已經(jīng)能夠在短短幾秒鐘自動(dòng)生成故事，并且具備分鏡腳本撰寫功能。所以第96屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，吉米·坎摩爾在開場(chǎng)秀中提到去年那場(chǎng)好萊塢持續(xù)上百天的大罷工，然后自問自答道“人工智能可以為《變形金剛7》編劇嗎？”“當(dāng)然可以。”
這就是生成式人工智能AIGC(Artificial Intelligence Generated Content)，它能夠基于機(jī)器學(xué)習(xí)和自然語言處理技術(shù)，自動(dòng)產(chǎn)生文本、圖像、音頻等多種類型內(nèi)容。這些內(nèi)容可以是新聞、小說、視頻，甚至是軟件代碼。也許，在不久的將來，傳統(tǒng)影視行業(yè)的每個(gè)人都可能被AI替代。
AIGC時(shí)代，人的核心競(jìng)爭(zhēng)力
新的技術(shù)工具，改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作流程，更深層次上可能影響藝術(shù)創(chuàng)作觀念。2024生成式人工智能再次進(jìn)化，Open AI扔出文生視頻軟件重磅炸彈，Sora展現(xiàn)出“革命級(jí)”視頻細(xì)節(jié)處理能力。人們驚呼“Sora打破了世界和現(xiàn)實(shí)之間的界限”“人工智能將引領(lǐng)人類第四次工業(yè)革命進(jìn)入智能化時(shí)代”。在Sora的演示視頻里，有一個(gè)時(shí)尚女性在霓虹城市的潮濕街道上行走，水面倒映著建筑和燈光，十幾秒后進(jìn)入臉部特寫。簡(jiǎn)單點(diǎn)說，AI明白了突出人物主體，并且跟隨主體進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。水面的倒影所產(chǎn)生的逼真物理反應(yīng)，說明AI在理解這個(gè)世界，而不是簡(jiǎn)單的分析圖像。并且，畫面中鏡頭語言過渡自然，它在鏡頭設(shè)計(jì)、構(gòu)圖、景深等方面已經(jīng)能執(zhí)行更精準(zhǔn)的技術(shù)指令。
實(shí)際上，在依次觀摩現(xiàn)階段的AIGC影劇項(xiàng)目后，這些號(hào)稱AI制作的項(xiàng)目距離“成熟的影視作品”還有不小的差距，現(xiàn)階段的AI只能作為輔助工具，技術(shù)探索意義大過內(nèi)容本身�！禣ur T2 Remake》畫面人物面部的扭曲、肢體的僵硬、說話時(shí)嘴部的機(jī)械感、行為邏輯的詭異，都給觀眾帶來強(qiáng)烈的“恐怖谷效應(yīng)”。國內(nèi)的《西游記》AI動(dòng)畫短片，央視AI動(dòng)畫《千秋詩頌》等高關(guān)注度作品主要依靠旁白敘事，靜幀動(dòng)畫般的視聽語言也與經(jīng)典作品相去甚遠(yuǎn)。
從媒介的角度看，“任何媒介都不外乎是人的感覺和感官的擴(kuò)展或延伸�！奔夹g(shù)無論如何發(fā)展，永遠(yuǎn)不能代替人。麥克盧漢在《理解媒介：論人的延伸》中提出：文字和印刷媒介是人的視覺能力的延伸，廣播是人的聽覺的延伸，電視則是人的視覺、聽覺和觸覺能力的總和延伸�；仡櫄v次工業(yè)革命，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一次科學(xué)發(fā)展、技術(shù)進(jìn)步帶來生產(chǎn)力的提升，也淘汰掉舊有的藝術(shù)桎梏。當(dāng)西方美術(shù)史發(fā)展到文藝復(fù)興，肖像畫應(yīng)運(yùn)而生，Sora的出現(xiàn)好比當(dāng)年照相機(jī)的誕生，繪畫藝術(shù)并沒有因?yàn)檎障鄼C(jī)的誕生就此沒落，反而催生了諸如印象派、抽象派等諸多藝術(shù)流派。
綜合來看，AIGC是人的延伸。AIGC時(shí)代，每一個(gè)人都應(yīng)該學(xué)AI，懂AI，用AI。為應(yīng)對(duì)全球AI系統(tǒng)性競(jìng)爭(zhēng)，2024全國兩會(huì)政府工作報(bào)告多次提及并建議深化人工智能研發(fā)應(yīng)用。小米集團(tuán)創(chuàng)始人雷軍建議將人工智能通識(shí)課程納入義務(wù)教育；科大訊飛董事長劉慶峰建議制定《通用人工智能國家發(fā)展規(guī)劃》。AIGC時(shí)代，人的核心競(jìng)爭(zhēng)力永遠(yuǎn)在于其學(xué)習(xí)能力、創(chuàng)新能力和綜合能力。AI技術(shù)應(yīng)用的歷史車輪滾滾向前，沒人能置身事外。(作者系四川傳媒學(xué)院編導(dǎo)藝術(shù)學(xué)院講師鄢佩，四川傳媒學(xué)院2022級(jí)廣播電視編導(dǎo)本科專業(yè)學(xué)生武笑羽)
