中新網四川新聞10月21日電 (唐倩)21日，川劇大幕戲《玉簮記》參加第六屆川劇節(jié)暨四川省第二屆川劇匯演媒休見面會在成都舉行。
據悉，川劇《玉簪記》由四川省委宣傳部、四川省文化和旅游廳主辦，巴中市恩陽區(qū)川劇藝術團、四川省戲曲名家肖得美工作室聯(lián)合打造。由國家一級導演、陳國禮老師擔任編劇、導演，88歲高齡的書畫家邱笑秋題寫劇名，著名川劇表演藝術家、四川技能大師、梅花獎得主、國家一級演員本劇領銜主演肖德美(本名“肖得美”)擔任藝術總監(jiān)，作曲家何賓作曲，領銜主演的還有恩陽本地的國家二級演員楊美、鄧發(fā)蓉、袁澤政，以及王裕仁等優(yōu)秀演員。
《玉簪記》是源自明代傳奇，為川劇八大記之一，講述了道姑陳妙常與書生潘必正之間，因一見鐘情而沖破清規(guī)戒律，互贈玉簪、鴛鴦墜作為定情信物的愛情故事。在巴中市恩陽區(qū)川劇藝術團和四川省戲曲名家肖得美工作室歷經數(shù)月的重排、打磨之后，將參加第六屆川劇節(jié)暨四川省第二屆川劇匯演，于10月22日、23日晚7:30亮相成都新聲劇場。
“《玉簪記》是川劇‘三小’小生、小旦、小丑表演藝術特點的代表劇目之一，充分體現(xiàn)了川劇的雅俗共賞，是川劇的經典之作，但四川已有近40年未曾上演全本大戲了，希望這次演出，能讓觀眾在大幕戲中感受川劇的藝術魅力�！眲≈心兄鹘恰芭吮卣钡陌缪菡摺⒚坊í劦弥餍さ旅辣硎�。
川劇《玉簪記》的重新演繹，主創(chuàng)團隊在繼承傳統(tǒng)的基礎上融入現(xiàn)代元素，使得劇目的內容和形式更加符合現(xiàn)代觀眾的審美需求，這不僅提升了劇目的觀賞性，也在一定程度上擴大了川劇的受眾基礎。此外，數(shù)字化展示和網絡直播，也有助于恩陽川劇突破地域限制，觸及更廣泛的觀眾，尤其是年輕人群體�！斑@既是傳統(tǒng)戲曲適應現(xiàn)代傳播方式的成功嘗試，也是對傳統(tǒng)藝術進行活態(tài)保護的有效路徑。”恩陽區(qū)川劇藝術團團長付詩淇說。
談及恩陽“戲窩子”如何與當?shù)匚穆孟嗳诤系膯栴}，巴中市恩陽區(qū)文化廣播電視體育和旅游局副局長李永兵直言：“川劇作為我國非物質文化遺產，其保護和發(fā)展不僅僅是文化責任，也是地方經濟發(fā)展和旅游品牌建設的重要抓手。恩陽打造川劇《玉簪記》的目的，首先在于遵循‘川劇立法’保護成果，通過實踐來確保這一珍貴文化遺產得到保護和傳承。同時我們也希望通過川劇《玉簪記》的演繹，夯實恩陽‘戲窩子'的文旅品牌建設，既彰顯地方文化特色，又提升區(qū)域知名度，吸引國內外游客，從而促進地方經濟的多元化發(fā)展。”
該劇編劇、導演陳國禮認為，《玉簪記》的重排為恩陽“戲窩子”在如何激活傳統(tǒng)戲曲的活力、挖掘本土劇目方面提供了新思路�！巴ㄟ^深入剖析《玉簪記》的排演實踐，揭示其藝術價值與時代意義，我們發(fā)現(xiàn)其在劇本改編、角色塑造與舞臺表現(xiàn)上展現(xiàn)出的獨特魅力，不僅豐富了川劇的藝術內涵，也為恩陽川劇的創(chuàng)新性發(fā)展注入了新動力�！标悋Y說。
在肖德美看來，排演《玉簪記》的過程，實質上是對傳統(tǒng)戲曲藝術的再詮釋與再創(chuàng)造，這一過程促使恩陽“戲窩子”深入理解戲曲傳統(tǒng)的精髓，同時在尊重傳統(tǒng)的基礎上尋求革新，使得劇團在劇目選擇和創(chuàng)作上更具多元化�！叭纭稊匕蜕摺贰短淤H巴州》《紅梅仙子》《四下河南》等本土劇目的排演，不僅豐富了劇團的劇目庫，也強化了川劇與地方文化的緊密聯(lián)系，體現(xiàn)了戲曲藝術在地方文化傳承中的重要作用。我相信，這些成果不僅為恩陽川劇的未來發(fā)展奠定了堅實基礎，也為其他地區(qū)戲曲劇團提供了可借鑒的模式，對于整體戲曲藝術的振興具有啟示作用，有助于提升劇種的影響力和觀眾基礎�！�(完)
