中新網(wǎng)四川新聞11月14日電 (袁牟知博)“戲曲、戲劇延續(xù)至今，其文化基因和符號始終根植于我們中國人的血脈之中，加上現(xiàn)在的年輕人群體中興起了一股國風(fēng)潮，如何結(jié)合當(dāng)代審美與傳統(tǒng)藝術(shù)形式值得我們思考�！边@是四川省戲劇家協(xié)會副主席、秘書長，國家一級導(dǎo)演杜林腦海中時常浮現(xiàn)的思考，也是指引他走上戲曲、戲劇守正創(chuàng)新之路的重要路標(biāo)。

　　杜林出生于1973年，三歲時他隨父母搬至四川省攀枝花市。自小學(xué)藝的他年幼時并不太能領(lǐng)悟到戲曲、戲劇的意義，也談不上熱愛，青年時期他也曾短暫地嘗試過其他行業(yè)。20多歲時，或許是自身成長帶來的頓悟，或許是命運的指引，杜林突然找到了對戲曲、戲劇的認(rèn)同，并逐漸形成自己的藝術(shù)追求。“既然我從小學(xué)藝，我應(yīng)該為它做點什么。”懷揣著這一想法，杜林開始規(guī)劃自己的藝術(shù)生涯，并計劃進(jìn)一步學(xué)習(xí)。

　　2000年，杜林從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)，完成從戲曲導(dǎo)演專業(yè)學(xué)生到戲曲導(dǎo)演的角色轉(zhuǎn)變，心底那個“應(yīng)該為它做點什么”的聲音再次響起，驅(qū)動他探索自己的藝術(shù)創(chuàng)作方向，“守正創(chuàng)新”似乎就是杜林和命運之手共同選中的答案。

　　杜林開始在工作中做一些“新嘗試”，這難免會帶來跟行業(yè)前輩在戲劇觀上的碰撞與分歧。但當(dāng)杜林查閱資料、回顧史實時，他發(fā)現(xiàn)守正創(chuàng)新之于戲曲、戲劇是一種新的表達(dá)，但并不是一種新的發(fā)展路徑，“實際上戲曲和戲劇的發(fā)展始終都是在不斷地進(jìn)步中、不斷地與時俱進(jìn)中、不斷地守正創(chuàng)新中延續(xù)下來的。你去翻看清代的資料，那時的戲劇跟現(xiàn)在已經(jīng)是天差地別�！边@一認(rèn)知讓杜林更堅定“做一些自己想做的、力所能及的有利于戲曲、戲劇傳承、發(fā)展的事。”

　　從小戲到大戲，杜林不斷嘗試在表演方式、情節(jié)結(jié)構(gòu)、音樂節(jié)奏、舞臺呈現(xiàn)效果等方面尋求“傳統(tǒng)藝術(shù)的新表達(dá)”。而對于創(chuàng)作方向，杜林則有自己的堅持：“守正創(chuàng)新是發(fā)展途徑，但最終的目的是塑造人性的豐富面、光輝面�！�

　　多年耕耘不輟，杜林打磨出歷史京劇《玉珠串》、現(xiàn)代京劇《浩然成昆》、現(xiàn)實題材京劇《人間四時有芙蓉》、革命歷史題材川劇《紅漫巴山》《追光》等一大批思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的作品，先后榮獲中國戲劇文學(xué)獎、“中國戲劇獎·小戲小品獎”優(yōu)秀作品獎、中國人口文化獎優(yōu)秀作品獎(舞臺藝術(shù)類)、巴蜀文藝獎、四川省“五個一工程”獎、四川省戲劇小品作品比賽一等獎等多個獎項。

　　在杜林看來，創(chuàng)作重要，推廣亦然，“要先讓觀眾走進(jìn)劇場，才能去說他喜不喜歡�！倍帕值纳碛翱偞┧笤趹騽∵M(jìn)校園、戲劇下基層、川劇普及、普惠性演出等活動中，對他而言，年輕一代對戲曲、戲劇的關(guān)注和喜愛，就是點燃他激情的火把。“現(xiàn)在就是最好的時代，我們戲曲、戲劇從業(yè)人員在尋求與時俱進(jìn)、‘老戲新演’，年輕人對傳統(tǒng)文化又有濃厚興趣，這是‘雙向奔赴’�！倍帕秩缡钦f。

　　對已有的成績，杜林不滿足。起初的“如何守正創(chuàng)新？”在他腦海中，已衍生為“怎么做好‘老戲新演’？”“怎么把川劇技術(shù)層面的表演提高到藝術(shù)層面？”“怎么做好宣傳、營銷，打造IP？”……這些思考，正指引著杜林走向下一個十年、二十年。

　　時代的發(fā)展脈絡(luò)無法預(yù)測，但杜林對戲曲、戲劇的未來充滿信心。他說：“影視是戲劇的2.0版本，自媒體、短視頻是戲劇的3.0版本，但本質(zhì)始終是1.0版本的戲劇。戲劇就像手工制品，科技的發(fā)展帶來了大量機(jī)器制品，但手工制品也因此變得更為珍貴，戲劇的未來也會如此。”(完)