隨著人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技的結(jié)合日益成為創(chuàng)新熱點(diǎn)。比如2021年由中央戲劇學(xué)院與北京理工大學(xué)聯(lián)合發(fā)起的創(chuàng)新嘗試“梅蘭芳孿生數(shù)字人”項(xiàng)目，旨在利用高保真AI數(shù)字人技術(shù)，復(fù)現(xiàn)京劇藝術(shù)巨匠梅蘭芳先生的形象。該項(xiàng)目不僅探索了中華文明精神與京劇國(guó)粹文化的傳承新途徑，而且標(biāo)志著傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技的深度融合。隨著AI浪潮席卷全球，戲曲這一古老的國(guó)粹也開始踏上與數(shù)字時(shí)代融合的新征程。
算法演繹風(fēng)華：AI在戲曲表演藝術(shù)中的創(chuàng)新應(yīng)用
在戲曲的璀璨星河中，每一位表演藝術(shù)家都是獨(dú)一無(wú)二的存在，他們的身段、唱腔、表情構(gòu)成了戲曲藝術(shù)的靈魂。如今，人工智能(AI)技術(shù)的介入，為這一古老藝術(shù)形式帶來(lái)了前所未有的創(chuàng)新可能。
戲曲表演，講究的是身段的靈動(dòng)、唱腔的悠揚(yáng)和表情的傳神。AI通過(guò)深度學(xué)習(xí)算法，能夠分析戲曲大師們的表演視頻，捕捉每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作和表情，學(xué)習(xí)其背后的藝術(shù)規(guī)律。戲曲的“做、打、念、唱”，每一種表演形式都有其獨(dú)特的身段要求。AI可以通過(guò)對(duì)大量數(shù)據(jù)的學(xué)習(xí)，模擬出武生翻騰跳躍的矯健身姿，或是青衣翩翩起舞的曼妙身影。在唱腔方面，AI能夠通過(guò)語(yǔ)音識(shí)別和音樂分析技術(shù)，復(fù)現(xiàn)梅派的婉轉(zhuǎn)或馬派的高亢，將這些經(jīng)典的唱腔以數(shù)字化的形式保存下來(lái)，甚至創(chuàng)造出新的唱腔變體。
更為引人注目的是，AI在表情捕捉和再現(xiàn)方面的應(yīng)用。戲曲演員的一顰一笑，都是情感傳遞的重要手段。通過(guò)面部識(shí)別和情感分析技術(shù)，AI不僅可以捕捉到演員的表情變化，還能夠模擬出相應(yīng)的面部動(dòng)作，使得虛擬角色也能夠擁有戲劇性的“臉譜”。
總之，AI在戲曲表演藝術(shù)中的應(yīng)用，不僅是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的一種保護(hù)和傳承，更是對(duì)其內(nèi)在精神的一種創(chuàng)新和發(fā)展。隨著AI技術(shù)的不斷進(jìn)步，我們有理由相信，戲曲藝術(shù)將在AI的助力下煥發(fā)出更加璀璨的光芒，讓世界見證中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。
虛擬舞臺(tái)的詩(shī)意：AI對(duì)戲曲劇本創(chuàng)作的啟示
在虛擬的光影交錯(cuò)中，人工智能(AI)如同一位穿梭于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的詩(shī)匠，以其獨(dú)特的算法語(yǔ)言，為戲曲劇本創(chuàng)作注入了新的活力與靈感。
AI在戲曲劇本創(chuàng)作中的應(yīng)用，首先體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)劇本結(jié)構(gòu)的解構(gòu)與重構(gòu)上。通過(guò)對(duì)大量經(jīng)典戲曲文本的深度學(xué)習(xí)，AI能夠捕捉到戲曲劇本中的起承轉(zhuǎn)合、高潮迭起等結(jié)構(gòu)特征，進(jìn)而在保持傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出新的敘事框架。例如，AI可以分析《牡丹亭》中的愛情主題與夢(mèng)境交錯(cuò)的敘事手法，進(jìn)而創(chuàng)作出具有類似結(jié)構(gòu)特色的新劇本，既保留了戲曲的古典美學(xué)，又賦予了作品現(xiàn)代的審美體驗(yàn)。
在語(yǔ)言風(fēng)格上，AI通過(guò)學(xué)習(xí)戲曲中的韻律、對(duì)仗和唱詞，能夠生成具有傳統(tǒng)戲曲特色的文本。它不僅能夠模仿杜麗娘的婉約詞風(fēng)，還能創(chuàng)作出如《西廂記》中張生與崔鶯鶯那般機(jī)智幽默的對(duì)白。AI的這種能力，使得戲曲語(yǔ)言在保持其獨(dú)特韻味的同時(shí)，更加豐富多彩，為現(xiàn)代觀眾提供了更加多元的觀賞體驗(yàn)。
然而，AI在戲曲劇本的創(chuàng)作中也存在一些不足。李漁在《閑情偶寄》中提出：“編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。凡是此劇中有名之人、關(guān)涉之事，與前此后此所說(shuō)之話，節(jié)節(jié)俱要想到，寧使想到而不用，勿使有用而忽之。”李漁在《閑情偶寄》中提到的劇本創(chuàng)作原則強(qiáng)調(diào)了結(jié)構(gòu)的完整性和細(xì)節(jié)的連貫性。這要求作者在構(gòu)思劇情時(shí)，必須將人物、事件和對(duì)話等元素前后貫通，形成一個(gè)邏輯上和情感上都連貫的故事線。然而，目前的AI在處理長(zhǎng)篇對(duì)話時(shí)，往往受限于其短期記憶的機(jī)制，難以保持話題的連貫性和對(duì)先前對(duì)話內(nèi)容的記憶。這使得應(yīng)用AI進(jìn)行戲曲劇本創(chuàng)作時(shí)，很容易出現(xiàn)前后情節(jié)不一致和人物形象模糊的情況，造成觀眾理解困難。盡管AI能輔助編劇，但在獨(dú)立創(chuàng)作這一領(lǐng)域，其能力尚顯局限。
情感與機(jī)器的對(duì)話：AI在戲曲音樂創(chuàng)作中的融合與挑戰(zhàn)
戲曲音樂，作為表演藝術(shù)的核心元素，承載著傳遞角色情感與推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵任務(wù)。它巧妙地運(yùn)用旋律的抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏的疾徐變化以及和聲的豐富層次，精準(zhǔn)地刻畫角色性格，營(yíng)造出沉浸式的戲劇氛圍，深刻地觸動(dòng)觀眾情感。每一種戲曲曲種都有其獨(dú)特的音樂特征：昆曲細(xì)膩雅致，豫劇質(zhì)樸豪放，越劇甜美抒情，川劇變化多端。AI在把握和分析不同戲曲曲種的音樂創(chuàng)作時(shí)，依賴于一系列復(fù)雜的技術(shù)手段，這些手段共同構(gòu)成了AI對(duì)戲曲音樂深度理解和再現(xiàn)的基礎(chǔ)。
以昆曲為例，作為中國(guó)最古老的曲種之一，昆曲以其“水磨腔”著稱，音樂旋律細(xì)膩柔和，節(jié)奏緩慢，常以笛子、琵琶等樂器伴奏，充滿了文人雅致的韻味。AI在處理其音樂時(shí)，首先要通過(guò)自然語(yǔ)言處理(NLP)技術(shù)來(lái)解析昆曲劇本，理解角色的性格特征、情感走向以及劇情發(fā)展，從而為音樂創(chuàng)作提供情感依據(jù)。接著，利用機(jī)器學(xué)習(xí)和深度學(xué)習(xí)算法，AI對(duì)大量的昆曲音樂樣本進(jìn)行學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，從而模擬出昆曲中的各種裝飾音，如顫音、滑音等。
在聲音模擬方面，AI可以使用數(shù)字信號(hào)處理(DSP)技術(shù)來(lái)捕捉和再現(xiàn)傳統(tǒng)樂器的聲音特征。通過(guò)分析樂器的音色、共鳴特性和演奏技巧，AI能夠生成逼真的樂器聲音樣本。例如，對(duì)于京胡的模擬，AI不僅要復(fù)制其基本的音色，還要捕捉到演奏者通過(guò)弓法和指法產(chǎn)生的細(xì)微變化，AI通過(guò)深度學(xué)習(xí)模型，能夠識(shí)別并模擬這些復(fù)雜的演奏動(dòng)態(tài)，從而在數(shù)字環(huán)境中重現(xiàn)京胡的獨(dú)特“韻味”和“神韻”。此外，AI還能夠模擬京胡在不同音域中的音色變化，以及與其他樂器如鑼鼓、笛子等的和諧配合，確保整體音樂效果的真實(shí)性和豐富性。通過(guò)這種方式，AI不僅復(fù)制了京胡的聲音，更復(fù)現(xiàn)了其在戲曲音樂中的核心作用和情感表達(dá)。
可以說(shuō)，AI對(duì)戲曲音樂的模擬不僅簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單技術(shù)層面的復(fù)制，更是對(duì)戲曲藝術(shù)深度理解和傳承。通過(guò)高精度的音色復(fù)原和演奏技巧仿真，AI確保了傳統(tǒng)音樂元素的精準(zhǔn)保存與廣泛傳播，同時(shí)為戲曲藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作工具和表演輔助。此外，AI也為戲曲學(xué)術(shù)研究和教育傳承提供了有力的工具。綜上所述，AI在戲曲音樂領(lǐng)域的應(yīng)用，不僅豐富了戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力，也為傳統(tǒng)文化的保護(hù)和推廣開辟了新途徑。(作者系四川傳媒學(xué)院研究員、一級(jí)藝術(shù)研究、四川省學(xué)術(shù)和技術(shù)帶頭人后備人選、四川省藝術(shù)研究院專家智庫(kù)成員王雪梅，四川傳媒學(xué)院2023級(jí)廣播電視編導(dǎo)本科專業(yè)學(xué)生朱冰玥)
